Въображаемият еквивалент на Марсилия. „Свободата, водеща хората“, от Юджийн Делакроа

Юджийн Делакроа (1798-1863) се обръща в най-известната си картина „Свобода, водеща опозицията“, темата на революцията от 1830 г. На 27, 28, 29 юли 1830 г. („тримата славни“) в Париж се провеждат улични сблъсъци, които те ще сложат край на управлението на Карл X. Художникът е вдъхновен от битките на барикадите. Към декември 1830 г. картината е готова. Това е единствената голяма работа на художника върху глава от съвременната френска история. Изглежда художникът живее история с колективния герой, тълпата от онези, които крещят „свобода, равенство, братство“. Картината е практически окончателният образ на Революцията, той съзнателно или несъзнателно илюстрира други революционни моменти, като тези от 1789 и 1848 г. По този начин картината надхвърля историческото място и време.

"Тримата славни"

През 1824 г. Луи XVIII умира. Тронът е зает от по-малкия му брат Чарлз X. Той се опита да съживи Стария режим. Искаше да стане абсолютен монарх. Това беше амбиция, която струва живота на друг от по-големите му братя, Луи XVI, гилотиниран през 1793 г. През 1830 г., като се възползва от възможността френската армия да успее да завладее Алжир, Карл X се опитва абсолютистки преврат. Като се има предвид, че новият парламент, избран през 1830 г., е твърде либерален, той иска да го забрани и да управлява с указ. На 26 юли 1830 г. той издава четири наредби за разпускане на парламента и свикване на граждани за нови избори, изменение на избирателния закон (увеличаване на преброяването) и спиране на свободата на печата. Но парижаните реагираха веднага.

27 юли. В рамките на часове след публикуването на четирите наредби, жителите на Париж в пристъп на ярост иззеха оръжията и покриха града с барикади, за да защитят застрашените политически свободи. Маршал Август Мармонт, херцог на Рагуза - управител на Париж - е назначен от краля за възстановяване на реда. Но Мармонт беше дълбоко презиран от французите, тъй като беше един от онези, които предадоха Наполеон и се обвиниха за поражението на Франция през 1815 г. Сега той беше назначен да потуши парижкото въстание. Повече от 12 000 войници бяха съсредоточени в района на Париж. В края на деня 21 души лежаха мъртви по улиците на столицата, покрити с барикади.

28 юли.Много е горещ ден. В двореца в Сейнт Клауд, на няколко мили от Париж, където крал Чарлз X прекарваше тези летни дни, беше на 35 градуса на сянка. В този горещ ден около 7 000 - 8 000 парижани се биха на барикадите. Сред тях много жени и деца. В град с около 800 000 души въстаниците изглеждаха като шепа хора. Но те се радваха на съчувствието на всички жители. Осигурявали им всичко необходимо, оръжие и храна. Постепенно войниците започват да дезертират от страната на бунтовниците. Следобед на същия ден Мармонт докладва на краля, че бунтът се е превърнал в революция. Кралят обаче е посъветван да се съпротивлява.

29 юли.Швейцарският страж, защитавайки двореца Тюйлери, бяга. Въстаналите парижани окупират двореца, щаба на контрареволюцията и резиденцията на Бурбоните, летящи с трицветния цвят. Временно правителство е създадено в Hotel de Ville, кметството на френската столица. Революцията свърши. Карол подписа иглата за абдикация на 2 август 1830 г., първо в полза на Луи XIX, най-големия й син, който след 20-минутно управление (!) Абдикира в полза на своя племенник, херцогът на Бордо. Чарлз X напуска Франция за Англия. Контролираната от либералите Камара на депутатите отказа да потвърди херцога на Бордо - 10-годишно момче - като Хенри V, избирайки Луи-Филип херцог на Орлеан, братовчед на Карл X. като крал на Франция. Отсега нататък той вече не използва кралската формула „по Божията благодат“. Той се нарича „граждански цар“. Но в действителност само хората се бяха променили, а не институциите. Привържениците на републиканската идея ще бъдат разочаровани. Вместо свобода, реформа и прогрес, те ще получат ред, авторитет и стабилност.

Революцията от 1830 г. по-късно се радва на изключителна популярност. Хектор Берлиоз композира за това събитие „Погребална и триумфална симфония“. През 1831 г. на площад Бастилия в Париж е издигната 47-метрова колона за възпоменание на загиналите от революцията. В салона от същата година повечето художници ще залагат на тази тема. Сред тях е Делакруа, който се представя със Свободата, водеща хората.

Делакроа, граждански художник?

С всички тези аристократични приятели Делакруа, който щеше да стане водач на романтичното течение в живописта, доказа, че наистина е запален по свободата. По време на Юлската революция художникът следва общата тенденция и вибрира при вида на трицветния цвят, който въстаниците са поставили на върха на катедралата Нотр Дам в Париж. Той чувства, че става граждански художник. Той чувства, че има дълг към страната: „Поех модерна тема, сцена на барикадите. и ако не съм се борил за родината си, поне съм рисувал за нея “- това пише Йожен Делакроа, брат му, генерал в запас, за монументалната си работа, в писмо от 28 октомври 1830 г. Картината, изпълнена между октомври -Декември 1830 г., единствената му картина с политическо съдържание, е изложена в салона от май 1831 г.

Свобода, наполовина богиня, наполовина жена сред хората

1830 г., решаващата година на романтизма

Завръщането на Бурбоните на трона на Франция през 1815 г. е разочарование за пламенния национализъм на тези 20-30-годишни около Юлската революция. Романтичните млади хора бяха доминирани от големи страсти и обичаха да се бият. Не я намират наоколо, те търсят убежище в героично минало, извлечено от Средновековието. Техните разочарования бяха пренесени в изкуството и се превърнаха в произведения на романтичния литературен и художествен ток. На 25 януари 1830 г. те водят първата си голяма битка в театъра. По-точно на премиерата на романтичната драма на Виктор Юго (1802-1885), Ернани, когато младите романтици трябваше да се бият с онези, които бяха поддръжници на класическата школа. Разгръща се известен литературен скандал, който ще остане в историята на литературата под името „la bataille d'Hernani“. Хюго вече официално стана теоретик на романтизма. Делакруа също беше участвал в тази "битка", очевидно от страна на романтиците. Романтичният патос на художника обаче беше очевиден за всички поради картините му, които предизвикаха вълни от критики от противниците на романтиката. На салона от 1827 г. той изложи Смъртта на Сарданапал и Гърция на руините на Мисолонги.

Романтиците се бориха за свободата, независимо дали тя се проявява в изкуството, в ежедневието или в политиката. На 28 юли 1830 г. много от тях се изкачиха на барикадите. Но по-голямата част от романтиците останаха вкъщи. Те влагат своите емоции и страст само във вестници или произведения на изкуството. Всъщност романтиците не бяха хора на действието. Този ден, 28 юли 1830 г., Виктор Юго също остава вкъщи, защото съпругата му ражда. Той ще компенсира своята пасивност в тези моменти през 1862 г., когато ще се появи романът Miserabilii. Там се появява и Гаврош, уличното дете, което има героична смърт. Трябва обаче да кажем, че Виктор Юго е бил вдъхновен за този герой от „детето на улицата“ в картината на Делакроа. Сега, през 1830 г., революцията в литературната и художествена сфера съответства на уличната революция. А на улицата са работниците и барикадите.

Няколко думи за барикадите

През юли 1830 г. в цял Париж са издигнати около 6000 барикади. Барикадата е импровизирано подсилване чрез натрупване на различни материали и предмети, така че въстаниците да могат да се подслонят по време на улични боеве, от агресията на армията или полицията. Истината е, че Париж имаше дълга традиция да строи барикади. Парижаните, борещи се с кралските войски, бяха барикадирали улиците на града през 1588 и 1648 г. И в двата случая, както Хенри III, така и младият крал Луи XIV бяха принудени да напуснат града поради враждебност от страна на гражданите. неговата. Барикади ще бъдат издигнати в Париж дори след Юлската революция. Например в революцията от 1848 г. или през 1871 г. - по повод Парижката комуна - и по-скоро през 1968 г., по повод антигаулистки демонстрации. И последно уточнение. Барикадата в картината на Делакруа е издигната в голямо пространство, вероятно площад Сен Антоан, днес площад Бастилия.

Подтекстът на картината: целият народ се изправя срещу абсолютизма

Действието се развива в Париж, на 28 юли 1830 г. Всъщност пълното заглавие на картината е „28 юли: Свободата води хората“. На заден план вдясно се намира катедралата Нотр Дам. Основните силуети на преден план са отделени от останалите революционери с облак дим. Йожен Делакроа реалистично представя облеклото и персонажите. Тези на предната линия на барикадата имат различен социален произход. Идеята, която художникът иска да подчертае, е, че целият народ се е изправил да се бори срещу абсолютизма.

Буржоазен. Представителят на гражданите е човекът с работата, облечен в черно. Той е с широки кафяви панталони и фланелен колан. Дръжте пушка с две цеви в ръка. Много изкуствоведи твърдят, че това е самият Делакруа. Художникът е бил в Париж по време на събитията, но всъщност не е участвал в революцията. Истината е, че "буржоа" в неговата живопис е до голяма степен неговата ръка. Други мнения говорят за Етиен Араго, директор на театър „Водевил“ в Париж, или за Фредерик Вило, приятел на художника и бъдещ администратор на Лувъра (от 1848 до 1861 г.).

Детето на улицата. Момчето отдясно на жената символизира уличното дете, което по-късно Виктор Юго ще увековечи в романа „Нещастните” под името Гаврош. С черна велурена барета, презрамка, пистолети в ръце, десен крак напред и вдигнати ръце, той призовава въстаниците да се бият. Това е символът на младостта, разбунтувана от несправедливостта, готова да се жертва за благородна кауза. В кадъра има още едно дете, участващо в бой, отляво на картината, с широко разтворени очи под полицейска шапка, очевидно отнети от нападателите.

Дневни работници. Човекът, коленичил отгоре, е подвижен работник. Той кърви, но вдига очи при вида на Свободата. Той е вързан на главата си с кафяв шал, има синя блуза и червен фланелен колан. Той представлява ежедневните селяни около Париж.

Студентът. В тълпата, на заден план, можете да видите шапката в ъглите - бонапартисткия двурог - на студента от Политехниката. Има и отряд от гренадери в предизборни облекла, вероятно сред онези, които застанаха на страната на бунтовниците. Войниците на преден план, лежащи на земята, са в основата на барикадата. Вляво, труп, останал без панталони, оръжия и туника е втората „митична“ фигура в картината, след тази на Свободата. Той си спомня Хектор, герой на Омир, след като е бил убит и подиграван от Ахил. Вдясно друг починал войник е облечен в модерна екипировка, състояща се от синьо-сива туника с червена яка, бели ботуши и капачка със закопчалки. До него друг мъртъв войник с лице надолу. Врагът беше уязвим, това всъщност имаше предвид художникът, представяйки войниците на режима, лежащи на земята. Вдясно, кулите на катедралата Нотр Дам, Буржоазното дете на уличния работник Зилиерул се позовават на свободата и романтиката и поставят действието в Париж. Ориентацията им към левия бряг на Сена е неточна, а къщите между катедралата и Сена са въображаеми.

Първото политическо произведение на съвременната живопис, произведение, скрито от обществеността

Картината ще бъде закупена от Луи-Филип, новият крал на Франция, от негови собствени средства, на цена от 3000 франка. Трябваше да му напомни за времето на възкачването му на трона. По време на Салона от 1831 г. работата на Делакруа ще бъде оставена на видно място само за няколко седмици, тъй като правителството се опасява, че внушителният спомен от уличните сблъсъци от предходната година може отново да събуди протестиращия дух на работническата класа. С времето картината в крайна сметка ще притесни „царя-гражданин. Той беше изложен за кратко в Салона от 1848 г., след което беше изложен в Салона от 1855 г. Практически едва сега, на Световното изложение в Париж, публиката най-накрая ще може спокойно да се възхищава на шедьовъра на Delacroix. По-късно, през 1863 г., картината ще бъде дарена на новосъздадения музей в Люксембург, в който ще изложат съвременни френски художници.

През 1874 г. картината ще стигне до Лувъра. Образът на романтичен и революционен ентусиазъм, продължаващ историческата живопис от осемнадесети век и до Герника на Пикасо, по този начин стана универсален. Той също така вдъхнови скулптора Фредерик Бартолди, който направи Статуята на свободата, която ще бъде подарък на Франция за Съединените американски щати, около 50 години след картината.