Антон Холбан - Смърт, която не доказва нищо

Документи

ColeciaMARI SCRIITORI ROMNI

Колекцията Велики румънски писатели се координира от Флорин Йони.

Редактор: Виолета Бник Оформление и дизайн: Уолтър Уайдъл Техник: Василе Арделяну Коректор: Кармен Бтлан Обложка на дизайна: HighContrast.ro DTP корица: Алина Адсклий

CIP описание на Националната библиотека на Румъния: HOLBAN, ANTON

Смърт, която не доказва нищо; Йоана/Антон Холбан; болногледач, изд .: Адриан Свой. - Букурещ: Изкуство, 2008ISBN 978-973-124-287-3

Редакционна група ART, 2008 г., за това издание

1902 г. Роден на 10 февруари в Хуей Антон Холбан, син на Георге Холбан, офицер, и на Антоанета (родена Ловинеску), сестра на Е. Ловинеску.

1909-1913 г. Посещава основно училище във Флтичени. След раздялата на родителите той израства в къщата на семейство Ловинеску.

1913-1921 Продължава обучението си във Флтичени, а след това в гимназията във Фочани и Букурещ, където взема бакалавърска степен.

1921-1925 г. Записва се във Факултета по философия и писма на Университета в Букурещ и избира френски език и литература за специалност. Получаване на лиценз за съвременна филология.

1924 Дебютира в литературното списание Micarea, водено от Liviu Rebreanu, с рецензии и статии за румънски паметници на изкуството.

1925-1926 г. Започва учителската си кариера, като е назначен за заместник-учител в нормалното училище в Констанца, където преподава френски и география.

1926 г. Той се присъединява към редакционната колегия на новата поредица на списание Sburtorul, водена от Е. Ловинеску, ставайки последовател на идеите на Ловинеску относно синхрона на нашата литература с духа на века.

1926-1928 Учи в Сорбоната и подготвя докторска дисертация за френския писател и критик Барбейд Аревили.

1928 г. Той се завръща в страната, без да е защитил докторат и е назначен за учител по френски език в гимназията за момчета Василе Алекандри от Галай.

ХРОНОЛОГИЧНА ТАБЛИЦА 61929 Дебютира редакционно с романа на Мирел, книга от

които преди това са се доближили до някои фрагменти, представени от Е. Ловинеску. Започва да си сътрудничи със списание Vremea.

1931 г. Той се жени за Мария Димитреску, героинята на румънката Йоана, с която ще се раздели през 1933 г. Появява се романът му „Смърт, която нищо не доказва“,.

1932 г. Публикувам романа „Parada dasclilor“, пакет портрети от училищния свят, който си сътрудничи с румънските литературни списания „Azi“ при изучаването на статии. с литературната среда.

1933 г. Завършвам романа Йоана, но още не съм намерил редактор. Публични разкази и ски.

1934 г. Той е назначен за професор в Централната семинария в Букурещ. Публикувам романа „Йоана“ в издателство „Пантеон“ в Брад.

1935 г. Той получава наградата на Румънското дружество на писателите на стойност 4000 леи за романа „Йоана“.

1936 г. Фрагментът с Дания е отпечатан в Revista Fundaiilor Regale по телефона от романа Jocurile Daniei, публикуван посмъртно.

1937 г. е хоспитализиран в болница „Филантропия“ за операция на апендикс. На 15 януари той умира от операция в резултат на операция. Урната с пепел е депозирана в гробницата на семейство Ловинеску от Флтичени.

Истинското призвание е открито от писателя само в „Смърт“ не доказва нищо, тоест при експлоатацията на вътрешния свят, на душата и само в страната на еротизма под психологическия стълб. По същество субективен, според неговата история от строг опит, транскрибиран с понякога искрена искреност, все още в състояние да го обработи, да го преобрази, от липса на изобретение, фантазия, романът на писателя ще бъде решен в класическия диалектически двубой между него и нея между Санду и Ирина. Не става въпрос за естествено, спонтанно, щедро чувство, за себеправедност, а по-скоро за волята да се упражнява тирания с предполагаемо интелектуално или морално надмощие, за жестока игра на душевни сфери, но също така подкрепена с яснота, която изключва идеализацията, но не и попадането в мрежата на собствените ресурси, нито страданието за същество, което е по-преследвано, отколкото обожавано, от гордостта да обичаш себе си. Когато, почти, Ирина умира в предполагаем инцидент, мисълта може би наистина е била злополука, а не зловещо решение и посмъртно несигурна: литературата на същия Мирел, не без заболеваемост и жестокост на интереса - психологическа светица.

Необходимостта да ви обичате без реципрочност се превръща в нужда да бъдете обичани от друг любовник за известно време. Изследването на чисто морална, ретроспективна ревност, с болезнени мании, с болезнено връщане на раните. Романите на Холбан не са съставени, те са обикновена поредица от нотации, бременни с автентичност, с изповедален запис до степен на отричане. Те са интензивни

те не схващат нищо от обширните аспекти на живота, но се потапят в собственото страдание на писателя, за да извлекат единствената му храна - пеликан, влюбен в собствените му страдания. Външният свят съществува само за кратко, неговият комичен елемент. Тъй като никога не казвам нищо, те са (особено Йоана) статични, кумулативни, пронизващи болезнено, неразтворимо състояние на ума. С небрежно издигане и с теоретични претенции срещу сулуаристичното писане, стилът все още остава прост, ясен и интелектуален, в основата на опита на най-добрите френски анализатори.

(Е. Ловинеску, История на съвременната румънска литература, 1900-1937, Издателство Минерва, Букурещ, 1989, стр. 241-242)

Г-н Антон Холбан, авторът на неотдавнашния роман Йоана, принадлежи към тази ориентация от съвременния ни епос, за който материалният факт е подчинен на психологическия. Дори бих казал, че той, за разлика от преди, като г-жа Hortensia Papadat-Ben gescu или Рядко генералисти, като г-н Камил Петреску или г-жа Хенриета Ивон Щал, изразяват в своите произведения излишък от психология, ако с това не би се имало предвид дефект, както не означава, като черта като характеристика на подписвания темперамент. Г-н Антон Холбан е психолог, психолог, лоялен към микроорганизмите и фетусите, доколкото г-н Ливиу Ребреану е par excellence рапсодистът на социалните приключения и г-н Гиб И. Михеску, рапсодът на еротичните приключения. Предпочитаните изповеди за един или друг от тези видове на епоса не се крият в есента на летописеца, за когото всички родове и всички видове имат еднаква обосновка.

Г-н Антон Холбан е психолог във всичко, което е написало досега, три романа, а именно романът „Мирел, смърт, която не доказва нищо“ и Йоана. карикатурирано, което е Paradadasclilor, където акцентът също пада върху печата на душата върху кутията на сензорната област на героя, тъй като той психологизира в драматичното си търсене на Хора от всякакъв вид, парчета

от вътрешни тънкости, като определена атмосфера театър, особено руски, използвани за противопоставяне на стария театър на теми, конфликти и великолепие романтичен или натуралистичен.

Казано е, че такава литература е лишена от предмет. Всъщност това е една и съща материя, това, което отличава епичните видове от други, е само гледната точка. Наистина, в старомодния роман „Балзациан”, от психологическия роман, реалността е уловена след онези, които са вписали силуета в огледалото с различни ъгли на падане на душата на автора. Стендал, Пруст, също беше психолог, от когото дойде, а г-н Антон Холбан е вечен психолог.

(Перпесиций, Антон Холбан, Йоана, римлянин, n Менюни критика, Опере, том III,

Издателство Минерва, Букурещ, 1975, стр. 94-95)

Това, което характеризира произведенията, безспорно забележителни, на г-н А. Холбан, е непрекъснатата воля на яснотата.В завещанието не се включва упрекът за липсата и освен това авторът е олицетворение на една интелигентност и култура, излизащи от обикновеното. Но не по-малко вярно е, че вечното състояние на напрежение на духа може да даде резултат на стремежа към обратното. За да се разбере (думата всъщност е конвенционалният cutot) живота на душата, човек се нуждае от известна симпатична интуиция, още по-малко от това методично подозрение, което обикновено наричаме неправилна яснота. За да подготви добра дисекционна сесия, г-н Холбан събира точни примери, наблюдения, които могат да послужат на определение, честно признавайки всички необясними елементи като топки (дори сега не мога да дам обяснения, остава необяснимо). Всичко в един стил сухи минути, умишлено познати, пълни с предположения, предположения, наблюдения и

коментари, които от време на време се заменят с подкрепящи текстове. Разследването е толкова нечувано, че фактите ще бъдат обърнати с главата надолу, така че читателят на журито да остане без инициатива. Най-яркото му желание трябва да бъде да изслуша другата страна ( в случая Йоана), но това удовлетворение й се дава.

(G. Clinescu, Anton Holban, Ioana, n Ulysse, Издателство за литература, Букурещ, 1967, стр. 219)

Литературата на Антон Холбан изразява развитието на еротичната страст, от малката епидермична сладострастие до пълненето на моралния живот с онзи жалък смисъл, някои от които може да породят основните проблеми на съществуването. Тази литература няма да изрази дори най-ясния смисъл на Хобан, но посоката на неговата чувствителност несъмнено би го откарала до околностите на красивия патос на любовта, до сложните комплекси, в които жаждата за живот и жаждата за мъртви се крият един след друг. Наистина ли писателят е бил натоварен с аттефагдуини, душа, опустошена от героична страст? Оператор-романист