Тирета и точки

Историята на Пинокио ​​е преведена стотици пъти на всички езици, включително латински и есперанто, и изглежда, че първият превод е на английски през 1891 г. Сега получих английски, все още неизвестен, този на Джефри. Брок, което ме накара да се замисля.

точки

Историята на Пинокио ​​е преведена стотици пъти на всички езици, включително латински и есперанто, и изглежда първият превод е на английски през 1891 г. Сега получих английски, все още неизвестен, на Джефри. Брок, което ме накара да се замисля.

„Пинокио“ е написано на обикновен език, така че трябва да бъде много лесно да се превежда. Вместо това няма нищо по-заблуждаващо от простотата, може би защото преводът не означава само изобразяване на думи, а много други, дори начинът, по който диалоговите изображения се изобразяват графично.

Всеки помни почти наизуст как започва историята, но аз съм принуден да преразкажа началото и се надявам, че когато отпечатат този редакционен материал, редакторите ще могат да поставят параграф всеки път, когато Карло Колоди го постави. Освен това, въпреки че цитирам, не мога да сложа кавичките, защото някои може да си помислят, че Пинокио ​​започва с някои цитати. Но започнете без кавички и поставете тире (което отбелязва началото на диалогов ред) само на втория ред.

- Крал! - веднага ще кажат моите малки читатели.

- Не, деца, грешихте. Някога беше парче дърво.

Липсата на отварящата линия означава, че човекът, който говори, е този, който разказва историята. Романът „Булката и младоженецът“ започва с „Този ​​бряг на езерото Комо“ и ние знаем, че разказвачът е Авторът, „Моби Дик“ започва с „Кажи ми Исмаил“ и веднага разбираме, че разказвачът е един от персонажите. По време на романа Алесандро Мандони се обръща няколко пъти към своите 25 читатели, но не започва с разговор с тях веднага. Но Мелвил (или Ишмаел на негово място) прави това, като се има предвид, че казва „кажи ми“, така че ангажира своите читатели в директен диалог. Колоди, дори ако е разказан от трето лице, като Манцони, е същият като Мелвил и отива още по-далеч. Той не само кара читателите да участват в съучастие, но веднага ги превръща в герои от историята, която ще последва. Тези първи три реда не са част от историята, а са пред-история, почти пролог, изведен към рампата преди голямата завеса да се издигне.

Третият ред наистина ли започва с тире? В първото издание от 1883 г. вторият ред не съществува. Вместо това е в изданието на Bemporad от 1911 г., първото, което се появява с великолепните илюстрации на Мусино. Аз не съм експерт по колодийска филология и не знам какво се е случило между тези две издания, но в „Съчиненията“ на Колоди от колекцията Меридиани от Мондадори, които са нова версия на критичното издание на Националната фондация „Карло Колоди 1983“, линията съществува.

Ако изданието от 1883 г. се брои, тогава прологът завършва на втория ред. Вижте как допълнителна или минусова линия може да промени стратегията на разказ. В превода на Брок (освен факта, че тиретата тук се заменят, според употребата на английски, с кавички), третият ред няма кавички.

Така че Брок уважава първото издание. Вместо това в два френски превода (Jean-Michel Gardair за Gallimard 1985 и Jean-Paul Morel за Casterman 2000) има тирета или кавички и трето, според критичното издание. Ето какво се случва във френския превод на Никола Казелес, издание от 1995 г. на Actes Sud.

- Да не говорим, скъпи мои малки читатели. Беше веднъж. парче дърво!

Като оставим настрана леко засегнатата употреба на главни букви и онези точки за спиране, които Колоди имаше добрият вкус да не поставя (защото само слаби писатели създават напрежение в точка-точка), веднага ще забележите, че „Имало едно време "се въвежда с тире. Но след това, след като бъде изтеглен първият ред, на малките читатели се дава, че „вие ще кажете“ и Колоди не предвижда какво биха могли да кажат, но всъщност те не са казали и никога няма да кажат. Което произтича от вкуса на колодийската ирония.

Ще се каже, че това са тънкости и че както децата могат да четат „Пинокио“ по един и друг начин и няма разлика. Но има голяма разлика, ако искаме да докажем, че преводът е трудна операция и включва не само думи, но и кавички и абзаци, а аз дори не говоря за точки.

Умберто Еко е автор на романите "Баудолино", "Името на розата" и "Махалото на Фуко". Можете да прочетете следващия коментар на Умберто Еко в изданието BUSINESS Magazin, което се появява на 24 януари.