ВИДЕО филмова хроника: Американски шум Наистина, трън

от Юлия Блага, четвъртък, 16 януари 2014 г., 18:40

Дейвид О. Ръсел не е мечтателен режисьор, нито в малък (на нивото на всеки филм), нито в голям (цялата филмография), но от известно време е хващал юздите на филмите за награди. И излиза.

„Флирт с бедствие“ (1996) беше успешна комедия, но не е чудно, че беше избран в раздела Un Certain Regard (вероятно беззвездно издание, а Ръсел флиртува с всеки филм с поне четири имена на известни актьори.).

„Кралете на пустинята“/„Три царе“ беше добър филм за неделя в мола. С „Боецът” (2010) режисьорът вдигна летвата си. Оттогава се виждаше щедростта в работата с актьорите, но също така и липсата на последователност на историята, която в един момент ви загуби, тъй като сте твърде заети с героите и твърде много нетърпеливи да ги заредите с каквото и да е, което да ги превърне в батути за награди.

Филмът обаче бе включен в номинациите за сезона не само за актьорско майсторство (Кристиан Бейл, Марк Уолбърг, Мелиса Лео, Ейми Адамс), но и за Оскарите за най-добър филм и най-добър режисьор. В крайна сметка Кристиан Бейл и Мелиса Лео спечелиха и Оскар, и Златен глобус.

„Сценарий от щастлив край“/Сребърни накладки за играта “беше по-достъпен от„ Боецът “, защото работеше по схемата на драматична комедия с по-малко драма и по-модерна невроза, опакована, за да не се надраска. актьори - затова те обичат Ръсел: тъй като ги цени, той ги почесва по главите и ги поставя с една стъпка по-високо от тази, в която застава. (Дженифър Лорънс взе първия Златен глобус и първи Оскар.).

От „Боецът“ нататък аз, например, имам един и същ модел на приемане за филмите на Дейвид О. Ръсел: истински очаквания, особено след като в актьорския състав има добри актьори и темата изглежда интересна (да не говорим за трейлъра), но след половината сега редовете минават покрай мен и естествеността на персонажите ми се струва все по-измислена.

Вие не сте нито в конвенцията на филма (това е просто кино, а не в реалния живот), нито в част от живота с хора, които се държат такива, каквито са, а някъде по средата, в „ничия земя“, където героите изглеждат така колкото по-фалшиво се опитвам да изглеждам, толкова повече не знам как.

Дейвид О. Ръсел иска всичко - той също иска наградени филми, но също така и широки филми за публиката, за да си купи билети, за да види любимите си актьори. Но тези филми са като добър човек, който ви кани в скъп ресторант, където ви разказва всичко, което искате да чуете, карайки ви да спечелите преди десерта.

Това е и случаят с „Американски шум“, в който се посочва, че мъжът изглежда наистина добре. Какво предпочитате - да видите кулинарно шоу или да излеете лъжица в тази храна? Това е филм, който изглежда сложен, но не се крие много зад черупката. Ако Дейвид О. Ръсел артикулира филма точно след скритото си намерение, тоест, ако е направил повърхностен умишлен филм за някои хора, играещи с изяви, това е или страхотно, или много рисковано.

Сценарият, написан в съавторство от Ръсел с Ерик Уорън Сингър, започва с реален случай от 1978 г., когато двама мошеници са изнудвани от ФБР и са убедени да участват в организирането на няколко флагранта, чрез които американски политици могат да бъдат хванати да вземат подкупи.

Двамата мошеници, които се появяват във филма с измислените имена на Ървинг Розенфелд и Сидни Просър (и които се играят от Кристиан Бейл и Ейми Адамс) приемат панаира (въпреки че първоначално са мислили да го изтрият в Румъния, Розенфелд все още има плакат с румънския Атенеум на неговото перално помещение) и заедно с ентусиазирания агент на ФБР Ричард ДиМасо (Брадли Купър) започват да играят своите роли.

Първият издънка е душевен кмет (Джереми Ренър), който е прегазен от така наречения шейх (всъщност агент на ФБР под прикритие), който е готов да инвестира в казиното в родния си град, но който не може не е американски гражданин. Ето защо са избрани различни конгресмени, които приемат куфара с пари в замяна на ускоряване на процедурите за получаване на гражданство.

Залогът на филма се крие в идеята за измама, но тънкият начин на игра с очевидните фалшификати го кара да постави собственото си огледало пред себе си. Ако го видите няколко пъти, ще забележите, че драматургичната нишка е тънка и че на повърхността има плътен клон от нишки, мъх и цветни крушки, които приличат, ако искате, на масите, на които Кристиан Бейл си лепва главата началото на филма.

С шепа актьори, играли за Оскарите от първия снимачен ден, прикрити под умишлено удебелените си костюми и грим, не е чудно, че се събудиха с тези номинации. (The Coen et Comp. Brothers не са имали такива планове, просто са искали добър филм, доказателство, че са излезли от книгите).

Талантлив актьор като Крисчън Бейл уплътнява характера си до степен да имитира понякога Робърт ДеНиро (който неслучайно се появява и в даден момент), но тази разходка по жицата е рискована и често преобръща Бейл . Тъжно е да се пречиш толкова бързо. (Майкъл Фасбендер го направи много по-бързо).

Еуфорията, която обхвана всички, след като видя „Американски шум“, лудостта от номинациите и прочие са малко любопитни. Филмът е грандиозен и бляскав, но е забавен. Това е "фалшификат", точно както Рембранд, който рисува мошеника, показва полицая в музея.

Всъщност той има причина да бъде начело. Огледайте се: ние живеем в свят, в който вече няма значение как сте - а как изглеждате, какъв образ популяризирате за себе си, какъв грим се помазвате, така че да ви възприемат така, както искате. Преди се казваше, че няма значение какво правиш, важно е какво си. Днес всичко, което има значение, е какво показвате за себе си, защото така или иначе ще бъдете съдени по външния вид.

„Американски шум“ е филмът на своето време и всичко, което може да се каже за него, може да бъде обърнато в негова полза. Субектът му помага неочаквано. Повърхностно ли е? Може би това беше намерението.

„Американски шум“ - от Дейвид О. Ръсел, с: Кристиан Бейл, Брадли Купър, Ейми Адамс, Дженифър Лорънс, Джеръми Ренър. Румънска премиера на 17 януари 2014 г.