Берлински фестивал Позицията на детето сред другите позиции; Културна добавка

Днес, 11 февруари, с позицията на детето, състезанието в Берлинале стигна наполовина. Засега само три филма, достойни за влизане - „Позицията на детето“ от Калин Питър Нетцер, „Глория“ от чилиеца Себастиан Лелио и, може би, „Рай: Надежда“ от Улрих Сейдл. В противен случай честни, добри, странни, провокативни филми и толкова или толкова слаби, че те свалят долната граница, като „Необходимата смърт на Чарли Кънтриман“ от Фредрик Бонд (заснет в Румъния), които изобщо могат да се превърнат в култ. на зверски.

Но това е 11 февруари и позицията на детето има, докато пише тези редове, световната премиера. Сутринта не много журналисти дойдоха да гледат пресата, но залата в Берлинския палат беше пълна с лилави акредитации на пазара. На пресконференцията дори не беше пълно. Виновна ли е, че румънският филм е определен в 8.30, когато всички останали филми сутрин започват в 9? Загубата не е наша.

Филмът се фокусира върху свръх-притежателната майка

Филмът на Калин Питър Нетцер е като ластик от началото до края, когато ви остави със сълзи в очите или възли в гърлото, зависи от всички. Калин Петер Нетцер и Разван Радулеску написаха история с лични акценти, в която Корнелия (Luminita Gheorghiu), заможна жена, се намесва, за да спаси от затвора сина си Барбу (Богдан Думитрахе), убил дете с кола. . Връзката между Корнелия и Барбу някога е била добра, но Корнелия остава свръх-притежателна, дори когато Барбу е израснал. Иска да контролира всичко - какво чете, кого обича, какво яде. Барбу е разглезен, незрял и макар да крещи, че иска свобода, той чака да му помогнат родителите, без той да помръдне пръст („Не ми давайте с една ръка това, което вземате с друга“). Филмът се фокусира върху Корнелия, а Барбу е изграден повече върху това, което другите казват за него. Всъщност конструкцията е много изчистена. Заглавието идва от изрязана последователност, в която Корнелия влиза, в йога, в позицията на детето. Инцидентът също беше заснет, но той падна по време на монтажа, както и други сцени с Барбу. По-добре е така, защото цялото напрежение е върху Корнелия, „прекрасното създание" (както пее Джана Нанини), заслепената от любовта майка.

Luminita Gheorghiu спомена на пресконференцията, че доминира с пословичната си спонтанност за "майките жертви на безгранична любов", за "любовта, която може да се обърне срещу тях" и за факта, че ако искат "нещата върви добре в семейството, жените обикновено носят бремето ".

Calin Peter Netzer излезе от къщата в един момент и каза: „Светлината не излизаше от кожата на героя дори днес. В продължение на осем месеца се тероризирахме един друг ", думи, в които не трябва да вярвате, че Луминита Георгиу стоеше с ръце в ръцете си:„ Приятно тероризирахме ... И ако си противоречахме, какво? Във всеки случай често бях прав. Не се ли съгласих с теб? ”.

Разван Радулеску отговори на журналист от Иран, който искаше да разбере дали динамиката на връзката майка-син е емблематична за Румъния, с други думи дали жените са по-силни в Румъния от мъжете: „Не ставаше дума за румънското общество, още по-малко за състоянието на жената, но за любовта на майка, която може да бъде разбрана отвъд отхвърлянето. (...) Интересно е да разберем защо единият човек трябва да е слаб, за да види любовта към отхвърлянето на другия, макар че това е нещо, което може да бъде извинено и разбрано в крайна сметка ".

Първият противник - Глория

Втори съперник - Paradies: Hoffnung/Paradise: Hope

Мненията за най-новия филм на Улрих Зайдл в „Paradies: Hoffnung/Paradise: Hope“ трилогията също са небалансирани. Филмът, с който австриецът сключва хеттрик, изравняващ записа на Кшищоф Киесловски с кулерите на Троа (частите бяха представени на свой ред в Кан, Венеция и Берлин през една година), изглежда на някои много добър, а на други най-лошият в трилогията. Това, което е сигурно, е, че в Hope присъствието на затлъстели деца и юноши е попречило на Seidl да даде свобода на мизантропията и „нечестието“. След като работи с 50-годишна майка за сексуален туризъм в Кения и мазохистка леля, която търси Бог, режисьорът приключва това изследване на днешната жена, като изпраща затлъстелата си дъщеря в лагер за отслабване в Австрия. В характерния си стил Сейдл не използва сценарий и много сцени са импровизирани. Ако дискусиите между тийнейджърите (особено за секса) са автентични, филмът страда, защото не се случва много, освен че героинята се влюбва в лагерния лекар и се опитва да го съблазни. Работейки с непълнолетен певец, Сейдл не си позволи твърде много свободи, но именно елипсите ни карат да си представим, че нещата може да са отишли по-далеч от това, което се вижда на екрана.

Във всеки случай досега състезанието е било по-предизвикателно, отколкото през други години: W imie In/In the Name of ... от Малгоска Шумовска е за католически свещеник, който избира любов (за млад мъж, вероятно непълнолетен), въпреки че не напуска църквата, Вик + Flo ont vu un ours от Денис Коте беше странната и безполезна история на две канадски лесбийки, освободени от затвора, а в „La religieuse“ на Гийом Николо (адаптиран от Дидро), Изабел Юпер беше акушерка, чиято страст към героинята я води до ръба на лудостта . В другия край са топлите филми, добрите и стилизирани подходи като Злато, от Томас Арслан, западен снител (sic!) За германските златотърсачи от края на XIX век, Обещаната земя, където Гас Ван Сант поема проекта си Мат Деймън попива конвенционалната и дори La religieuse, която, въпреки горното, има облекло, което може или не може да угоди на вкуса на всички.

Фестивалът обявява победителите си на 16 февруари, приключва на 17-и, а за филмите ще говорим в следващия брой.

Всъщност говорим в момента, защото Джордж току-що ми писа, че има запазени две страници за мен.

Фредрик Бонд направи филм като продължително пиян

Филм във филм с иранеца Джафар Панахи

Би било добре Бруно Дюмон да не взема никакви награди

Данис Танович не казва дали е правил документален или художествен филм

Следващият път е филмът, който ми хареса най-много от фестивала (два дни преди края), Принц Лавина, от Дейвид Гордън Грийн. Надявам се да получи нещо. Следващият път за друг страхотен филм „Компютърен шах“ от Андрю Буялски той също дойде направо от Сънданс.